‘방랑’을 대변했던 19세기 최고의 낭만가 - 슈베르트, <방랑자 환상곡 C장조> D.760

“방랑은 낭만주의의 조건이다”

낭만의 시대였던 19세기에 많은 음악가들이 세상에 나왔습니다. 아마 오늘날 우리가 가장 즐겨 듣는 음악들이 대개 이 시대의 것들일 겁니다. 하지만 슈베르트만큼 낭만의 요체인 ‘방랑’을 대변할 만한 음악가가 또 있을까요? 별로 기억나지 않습니다. 특히 슈베르트는 피아노 음악에서 방랑의 기질을 여지없이 보여줬습니다.

글 | 문학수

피아니스트 알프레트 브렌델(1931~)을 아시나요? 음대에 지원하는 수험생들이 가장 많이 듣는 음반 가운데 하나가 아마도 브렌델의 것일 듯합니다. 특히 그는 베토벤, 슈베르트, 리스트를 연주한 좋은 음반들을 많이 남겼지요. 흔히 슈베르트 음악의 약점으로 지적되곤 하는 ‘구조적 조형미’를 브렌델만큼 단단하게 ‘재구축’한 피아니스트를 찾아보기가 어렵습니다. 작곡가의 악보에 대해 그가 얼마나 심사숙고하는지는 이미 널리 알려진 사실이지요. 그는 음 하나하나를 허투루 터치하는 법이 없습니다. 곡의 템포는 물론이거나 음 하나하나의 길이와 셈여림까지 엄밀하게 연구해서 실연과 녹음에 임하는 것으로 유명합니다. 그러니 후학들의 존경을 받을 수밖에요. 음대에 지원하는 학생들조차도 그의 연주를 일종의 ‘교과서’처럼 여깁니다.

게다가 브렌델에게는 남다른 미덕이 또 있습니다. 그중 하나는 자신이 떠나야 할 때를 안다는 점이지요. 명성과 돈벌이를 얼마든지 더 유지할 수 있는데도 무대에서 깔끔하게 퇴장한다는 게 생각처럼 쉬운 일이 아닙니다. 알려져 있다시피 그는 2008년 12월 18일, 오스트리아 빈의 무지크페라인 홀에서 마지막 연주회를 치렀습니다. 본인이 언론을 통해 공표했던 은퇴 연주회였지요. 저는 그날 브렌델의 마지막 연주회 소식을 기사로 전하면서 “20세기 후반의 피아노 음악을 이끌어온 거장. 언제나 신뢰할 수 있었던 브렌델의 진지한 피아니즘이 마침내 ‘과거’라는 시간 속으로 떠났다”라고 썼습니다. 솔직히 이 기사를 쓰면서 눈시울이 뜨거웠던 기억이 있습니다. 그 고별연주회는 < The Farewell Concerts >라는 제목의 음반(Decca)으로 나와 있지요. 꼭 들어보시길 권합니다.

또 하나의 미덕은 무엇일까요? 이것은 아직 세상에 널리 알려지지 않은 것인데, 사실은 그가 두 권의 시집을 내놓은 ‘시인’이라는 점입니다. 한국 음악계의 풍토에서는 참으로 상상키 어려운 일이지요. 한국에서는 음악을 연주한다는 게 일종의 ‘기능’처럼 인식되고 있는데다가, 오로지 자기 전공에만 매달리는 것이 당연시되고 있기 때문입니다. 그래서 어떤 유명한 지휘자는 “나는 음악밖에 모른다”는 소리를 입에 달고 삽니다. 바이올리니스트들은 말러의 가곡을 듣지 않고, 성악가들은 그와 반대로 교향곡이나 실내악을 잘 듣지 않는 경우가 흔하디 흔합니다. ‘내 것만 잘 하면 된다’는 식이지요. 물론 모든 연주자가 다 그런 건 아닙니다. 하지만 그것이 일반적 풍토임을 어찌 부정할 수 있겠습니까.

시인의 입에서 흘러나오는 말은 아름답습니다. 하나 단순히 아름답기만 해서는 그에게 ‘시인’이라는 이름을 붙일 수 없겠지요. 우리는 시인의 입에서 흘러나온 간명한 언어에서 사물의 본질을 꿰뚫는 힘을 기대합니다. 그럴 수 없다면 그것은 ‘시인의 말’이 아니겠지요. 오늘 서두에서 브렌델의 얘기를 길게 꺼내는 이유도 바로 그겁니다. 피아니스트이자 시인인 그는 “방랑은 낭만주의의 조건이다”라는 말을 한 적이 있지요. 아주 짧은 언술입니다. 하지만 낭만주의의 요체(要諦)를 이렇게 명쾌하게 꿰뚫는 표현도 별로 없습니다.

< 슈베르트(Franz Peter Schubert) [출처: 위키피디아] >


	오스트리아의 작곡가. 낭만파 음악의 최고봉의 한 사람. 근대 독일 가곡의 창시자. 어려서부터 재능이 있어서 궁정 성가대 훈련소에 들어가 배웠다. 그때 모차르트에 경도되고, 1812년 보통 학교 교원이 되어 샤레리로부터 배웠는데 이후로는 음악 교육을 받지 않았다. 그는 극히 가난하여 24세경에는 악보를 출판하여 팔았으나 수입은 극히 적었으며 명성과 부귀를 바랐으나 시골뜨기처럼 생겼기 때문에 여의치 못했다. 그러므로 오선지와 안경과 펜만으로 만족해야 했다. 그는 독일 가곡을 빈 악파의 기악곡과 같은 수준으로 이끌어 올렸는데 고전파와 같은 조형적(造型的)인 힘은 없으나 풍부한 시적 감정을 가지고 표현하였다. 가곡 약 6백 50곡을 비롯하여 교향곡ㆍ실내악ㆍ피아노곡 등 1천 2백 곡의 많은 작품을 남기고, 특히 시적ㆍ극적인 표현과 피아노 반주부의 효과적 구사에 의하여 참다운 예술 가곡을 확립했다. 그러나 세간의 인정을 별로 받지 못하고, 빈곤과 허약한 가운데 독신으로 세상을 마쳤다. －[출처] 『인명사전』

프란츠 슈베르트(1797~1828)의 음악을 듣기 전에, 브렌델이 했던 그 말을 꼭 기억하시기 바랍니다. 물론 낭만주의에 대해 좀더 길게 설명하자면 아마 이렇게 말할 수 있을 겁니다. 일단, 낭만주의는 19세기 초반에 문을 열었지요. 그것은 문학에서 점화해 음악과 미술로 왕성하게 번져갔습니다. 당시 예술가들은 딱딱한 규칙을 거부했고 자신의 내면에 소용돌이치는 감정에 충실하고자 했지요. 현실보다 몽환을 사랑했고, 스스로를 외로운 존재로 소외시키면서 세상에서 겉돌기를 주저하지 않았습니다.

낭만의 시대였던 19세기에 많은 음악가들이 세상에 나왔습니다. 아마 오늘날 우리가 가장 즐겨 듣는 음악들이 대개 이 시대의 것들일 겁니다. 하지만 슈베르트만큼 낭만의 요체인 ‘방랑’을 대변할 만한 음악가가 또 있을까요? 별로 기억나지 않습니다. 특히 슈베르트는 피아노 음악에서 방랑의 기질을 여지없이 보여줬습니다. 어디로 가야할지 알 수 없는 엉거주춤한 상황에서, 제자리를 빙빙 돌다가 이리저리 부유(浮游)하는 것이 ‘음악적 화자’로서의 슈베르트가 보여줬던 특징이라고 할 수 있지요. 그래서 그의 피아노 음악에는 반복적인 악구와 둥둥 떠다니는 화성들이 빈번히 등장합니다.

< 방랑자 환상곡 >은 스물다섯 살이었던 1822년에 쓴 곡이지요. 작품의 모티브는 열아홉 살 때 썼던 가곡 ‘방랑자’입니다.

<1악장>
“나는 산 저쪽에서 왔다네. 골짜기에는 안개가 끼고 바다에는 물결이 일고 있다네. (중략) 내 꿈꾸는 나라는 어디인가. 찾아도 보이질 않는다네. …나는 힘없이 걷고 있다네. 조금도 기쁨이 없다네. 탄식만이 끊임없이 ‘어디야’ 하고 묻는다네.”

<2악장>
슈베르트는 이 가곡의 선율을 ‘방랑자 환상곡’에서 두번째 악장에서 주제로 사용합니다. 8마디의 선율을 먼저 제시하고, 그것을 계속 변주시키는 방식으로 2악장을 전개하지요. 애잔한 느낌을 풍기는 아다지오 악장입니다.

<3, 4악장>
슈베르트의 음악을 비판적으로 논하는 이들은 “구조적으로 취약하다”라거나 “음악이 장황해서 지루하다”는 평을 내리기도 하지요. 하지만 4개 악장으로 이뤄진 ‘방랑자 환상곡’은 좀 다릅니다. 이 곡은 슈베르트의 작품 중에서는 상당히 구조가 탄탄한 곡으로 평가받습니다. 처음부터 끝까지 슈베르트가 어떤 일관성을 보여주려고 애쓴 기색이 역력하지요. 덕분에 22분가량의 연주가 꽤 긴장감 있게 펼쳐집니다. 특히 이 곡에 아직 익숙하지 않은 분들은 1악장 서두에 등장하는 ‘덤-다-다-덤’의 리듬형(形)을 머릿속에 새겨두시기 바랍니다. 그 기본적인 리듬형이 어떻게 변화하는지를 맛보는 것도 이 곡을 듣는 묘미 가운데 하나입니다.

▶ 스비아토슬라프 리히테르(Sviatoslav Richter)/1963년/EMI

대개 리히테르의 연주를 느리고 무겁다고 생각하는 것이 일반적이다. 이 음반에 대한 기존의 여러 평가를 봐도 ‘느릿하고 두텁다’는 식의 표현들이 빈번히 등장한다. 하지만 실제로는 좀 차이가 있다. 사실 리히테르가 연주한 ‘방랑자 환상곡’은 의외로 속도감이 있다. 아마 느린 악구에 당도했을 때, 리히테르가 갑자기 걸음을 속도를 뚝 떨어뜨리면서 멈칫거리는 모습을 보여주는 까닭에 ‘전체적으로 느린 연주’라는 선입견이 생긴 듯하다. 아마 리히테르는 그런 ‘망설임’과 ‘서성거림’이야말로 슈베르트적이라고 생각했을 법하다. 다시 말해 느림과 빠름의 대비가 선명한 연주다. 리히테르는 방랑으로 점철된 슈베르트의 생애를 반추하면서, 저음을 한층 강조한 연주로 곡 전체의 스케일을 확장시킨다. 보로딘 현악4중주단과 함께 연주한 슈베르트의 현악5중주 ‘송어’(1980년)가 커플링돼 있다. 이 역시 놓칠 수 없는 명연이다.

▶ 마우리치오 폴리니(Maurizio Pollini)/1973년/DG

리히테르와 쌍벽을 이루는 연주로 회자돼온 녹음이다. 오랫동안 ‘방랑자 환상곡’의 필청음반으로 꼽혀왔다. 리히테르의 연주에 견준다면 일단 ‘무겁지 않다’는 점이 두드러진다. 음의 텍스처도 리히테르에 비해 가늘고 얇다. 음색도 훨씬 투명할 뿐 아니라, 빠른 악구에서는 때때로 화려하기까지 하다. 특히 2악장의 느린 선율에서 보여주는 가슴 저리는 피아니시모의 애잔함, 그러다가 후반부에서 빠른 속도로 달려 나가는 테크니컬한 화려함은 역시 폴리니다움으로 충만하다. 최근에 이웃 일본에서 연주회를 가진 그는 이제 70세의 노장. 하지만 이 녹음은 완벽한 기교와 청신한 에너지를 겸비했던 폴리니의 전성기를 대표한다. 슈만의 ‘환상곡 C장조’가 함께 수록된 ‘필수적 음반’이다.

▶ 엘리소 비르살라제(Elisso Wirssaladze)/1997년/Live Classics

그루지아 태생의 러시아 피아니스트 비르살라제는 국내에서도 일부 애호가들의 열렬한 지지를 받는다. 흔히 예브게니 키신의 스승으로 많이 알려져 있지만, 실제로 키신을 가르친 것은 아주 잠깐이었다. 그녀의 진정한 제자는 오히려 보리스 베레조프스키라고 해야겠다. 슈베르트는 물론이거니와 모차르트와 브람스, 쇼팽과 슈만의 곡에서도 좋은 연주를 많이 선보여왔다. 거의 모든 음반을 ‘Live Classics’라는 마이너 레이블에서 내놓고 있는데, 국내에 모두 수입되고 있어 다행이다. 그녀가 연주하는 ‘방랑자 환상곡’은 리히테르나 브렌델과는 또 다른 맛이다. 부드럽고 정제된 톤, 아울러 비온 뒤의 풀밭에서 느낄 수 있는 촉촉하면서도 청초한 기운이 가득하다. 두 남자의 연주와 달리, 밝은 기운을 살짝 머금은 수채화 톤의 연주라고 해야겠다. 1997년 이탈리아 베르디 음악원에서의 실황이다. 슈베르트의 ‘즉흥곡 D.935’(1995년)를 커플링했다.

p.s. 2주에 한 번씩 연재하던 <내 인생의 클래식 101>을 매주 연재하게 됐습니다. 목요일마다 업데이트하겠습니다. 독자 여러분의 성원에 감사드립니다.

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글쓴이 정보

: 글 | 문학수
1961년 강원도 묵호에서 태어났다. 까까머리 중학생 시절에 소위 ‘클래식’이라고 부르는 서양음악을 처음 접했다. 청년시절에는 음악을 멀리 한 적도 있다. 서양음악의 쳇바퀴가 어딘지 모르게 답답하게 느껴졌기 때문이다. 게다가 서구 부르주아 예술에 탐닉한다는 주변의 빈정거림도 한몫을 했다. 1990년대에 접어들면서부터 음악에 대한 불필요한 부담을 다소나마 털어버렸고, 클래식은 물론이고 재즈에도 한동안 빠졌다. 하지만 몸도 마음도 중년으로 접어들면서 재즈에 대한 애호는 점차 사라졌다. 특히 좋아하는 장르는 대편성의 관현악이거나 피아노 독주다. 약간 극과 극의 취향이다. 경향신문에서 문화부장을 두차례 지냈고, 지금은 다시 취재 현장으로 돌아와 음악담당 선임기자로 일하고 있다.

2013년 2월 철학적 클래식 읽기의 세계로 초대하는 <아다지오 소스테누토>를 출간했다.