SF 영화의 마스터피스, SE 버전 DVD로 재림

최근 거장(巨匠) 스탠리 큐브릭의 새로운 박스 세트가 출시되었다. 스티븐 스필버그, 제임스 카메론, 조지 루카스 등 쟁쟁한 후배들이 하나같이 추앙하는 ‘감독들의 감독’이자 상업적으로나 작품적으로나 완벽에 가까운 영화를 연출했던 스탠리 큐브릭의 DVD 박스 세트는 늘 컬렉터들의 인기 아이템이었는데, 특히 이번에 새롭게 출시된 <스탠리 큐브릭 SE 박스 세트>가 흥미를 끄는 것은, 기존판이 철저히 스탠리 큐브릭(1998년 사망)의 고집에 따라 평판TV에 제대로 대응하기 어려운 1.33:1이나 1.66:1의 화면 비율을 고수했으며 별다른 서플먼트를 담고 있지 않았던 것에 비해, 좌우폭이 넓어진 화면비를 사용하여 최근 많이 보급되는 평판TV에 대응하는 새로운 리마스터링을 통해 화면과 음향을 다시 손보고, 엄청난 분량의 서플먼트를 각 타이틀마다 수록했기 때문이다. 특히, 스탠리 큐브릭의 팬이라면 타이틀에 담긴 서플먼트를 그냥 지나치기 어려운데 살아 생전 스탠리 큐브릭과 같이 작업했던 영화인과 큐브릭 전문가들이 음성 해설을 담았으며 각기 영화 제작 당시의 에피소드와, 큐브릭과 영화에 얽힌 여러 가지 이야기를 가득 담은 영상 자료, 새롭게 제작된 다큐멘터리가 부록으로 잔뜩 들어 있다.

SF 영화의 역사를 바꾼 영화, <2001 스페이스 오디세이>

이번 박스 세트에 담긴 영화는 모두 스탠리 큐브릭을 대표하는 영화로서 <2001 스페이스 오디세이, 1968> <시계태엽 오렌지, 1971> <샤이닝, 1980> <아이즈 와이드 셧, 1999>은 모두 두 장짜리 스페셜 에디션으로 구성되어 있으며, <풀 메탈 자켓, 1987>에는 한 장짜리 디럭스 에디션이 담겨 있는 대신, 기존 박스 세트에 보너스 디스크로 포함되었던 스탠리 큐브릭 장편 다큐멘터리 <스탠리 큐브릭: 영화 속의 인생, 2001>이 포함되어 있다. 당초 <스탠리 큐브릭 SE 박스 세트> 전체를 한 번에 리뷰하려고 하였으나 양이 방대한 관계로 여러 번에 걸쳐 나누어 글을 게재하려고 한다. 첫 번째 리뷰할 타이틀은 <2001 스페이스 오디세이 SE>다.

무한대의 영원한 우주에서는 그 어떤 것도 가능하다 - 스탠리 큐브릭

혹시 주성치의 <소림축구> 타이틀 시퀀스를 기억하시는지? 검은 우주에 새겨진 행성 위에 태양의 서광이 비쳐오르고 행성의 윤곽이 드러나는데… 맙소사. 그 행성에는 (소림승을 상징하는) 9개의 점이 찍혀있다. 행성의 정체는 바로 소림승려의 뒤통수였던 것. <소림축구>의 이 포복절도할 타이틀 시퀀스는 스탠리 큐브릭의 SF 걸작 <2001 스페이스 오디세이>의 타이틀 시퀀스의 주성치스러운 패러디다.

벌써 발표된 지 40여 년이 흘렀지만 <2001 스페이스 오디세이>(이하 <2001>)는 여전히 SF 영화의 걸작으로 손꼽힐 뿐 아니라 기술적으로도 별로 촌스러워 보이지 않는 영화다. 영화사적으로 <2001>은 ‘SF 영화 장르는 <2001 스페이스 오디세이>의 전과 후로 나누어진다’는 한마디로 규정될 수 있는데, 그만큼 <2001>은 기술적, 예술적으로 SF 영화의 격을 몇 등급 업그레이드한 영화라고 할 수 있다. <2001> 이전 SF 장르는 할리우드에서 일종의 ‘쓰레기 영화’ 취급을 받았다고 해도 과언이 아니다. 셰익스피어의 『템페스트』를 우주 버전으로 바꾼 프레드 윌콕스의 <금단의 혹성>이나 로버트 와이즈의 <지구가 멈춘 날> 그리고 돈 시겔의 <신체강탈자의 침입> 같은 수작이 없었던 것은 아니지만, 특히 50년대에 만들어진 대부분의 SF 영화는 조악한 분장과 싸구려 미술로 치장한 싸구려 영화가 대부분이었다. 현실성이 결여된 이런 SF 영화는 일부 계층의 악취미 정도로 받아들여졌고 당연히 SF 영화는 싸고 아무 생각 없이 만들어지는 영화로 취급받았다.

능란한 테크닉

하지만 <2001>은 모든 것을 바꿨다. SF 소설의 거장 아서 C. 클라크의 논의를 바탕으로 영화 준비에 들어간 스탠리 큐브릭은 그 특유의 완벽주의 성향대로 엄청난 분량의 사전 조사를 거쳤다. 시작 단계에는 SF 분야에 대해 아는 것이 거의 없었던 큐브릭은 <2001>을 촬영할 즈음에는 이미 전문가 수준을 넘어서는 정도까지 이르렀을 정도. 마침 당시는 미소 냉전의 영향 아래 미국과 소련의 우주 경쟁이 극에 달하던 시기였고 대중 역시 우주에 대해 관심이 한층 높은 시기였다. 그런 상황 속에서 등장한 <2001>은 일단 압도적인 비주얼로 사람들의 눈을 사로잡았다. <2001>은 ‘스타 차일드’가 등장하는 악명 높은 엔딩 시퀀스만큼이나 당대 우주 개발의 리얼리티가 완벽하게 제대로 실현된 영화였는데, 당시까지 만들어진 대부분의 SF 영화가 비행접시 모양의 우주선을 사용한 데 비해 <2001>의 메카닉 디자인은 NASA에서 우주선을 개발한 디자이너를 고용해 엄격한 과학적 고증을 거친 현실적인 디자인이었던 것. 더구나 현재는 일반화된 CG 기술이 당시에 아예 없었다는 점을 고려한다면 <2001>의 현실적인 SF 비주얼은 여전히 놀라울 따름이다. <2001>의 영향력이 얼마나 대단했던가는 <스타워즈> 6부작의 창조자인 조지 루카스가 ‘<2001>이 없었다면 <스타워즈>의 제작은 불가능했을 것’이라고 하는 서플먼트의 인터뷰 내용만으로도 충분히 가늠할 수 있으며, 이 영화가 공개된 지 무려 10여 년이 지나 만들어진 <에이리언, 1979>의 우주선 모니터가 흑백으로 구성되었던 데 비해 이 영화의 우주선 모니터는 대부분 컬러 디스플레이라는 단순한 비교만으로도 이 영화의 기술적 완성도가 어느 정도였는지를 알 수 있다.

물론 <2001>이 단순히 기술적 성과만으로 평가받는 영화는 아니다. 일찍이 남미의 문호 보르헤스는 <시민 케인>을 가리켜 ‘출구 없는 미로’라고 극찬한 바 있는데 <2001> 역시 이에 못지않게 불친절하지만 다양한 해석의 여지를 열어두는 영화라고 할 수 있다. 크게 3개의 부분으로 나뉘는 <2001>은 외계인의 존재를 상징하는 ‘검은 비석’을 3개의 부분 말미에 배치하고, 인류 역사 전체를 우주와 연관시키는데, 구체적으로 외계인을 등장시키지 않는 영화의 설정을 통해 인류에 대한 철학적 통찰을 이끌어낸다고 할 수 있다. 흔히 스릴러 장르와 혼합되곤 하는 여타의 SF 영화와 달리 <2001>은 심오한 주제를 건드리면서 미래 일상의 구체화, 영상화라는 목표를 향해 나아가고 있어 여전히 이 영화에 대한 호불호는 관객에 따라 다르다고 할 수 있다. 하지만 인공지능(AI)을 지닌 컴퓨터 HAL이 자신의 존재 개념을 깨닫고 반란을 일으키는 대목은 큐브릭이 지녔던 선지자적인 비전의 깊이를 가늠하게 해주는 부분이기도 하다.

웰 메이드 기성품 스릴러

개인적으로 필자에게도 <2001>은 나이가 들어감에 따라 좀 더 명확하게 이해되어 가는 영화라고 할 수 있다. 이 영화의 전체적인 리듬은 큐브릭이 구현하려고 했던 ‘현실적인 우주’의 리듬을 따라간다고 할 수 있는데, 대표적인 장면으로 자신을 해치려는 컴퓨터 HAL을 파괴하기 위해 보우먼(캐어 덜레어)이 소비행선인 포드에서 디스커버리호로 진입하는 장면은 전혀 음향이 사용되지 않았는데, 여타의 영화였다면 요란한 음향으로 장면의 긴박감을 높이려고 했겠지만 큐브릭은 철저히 현실성을 고려하여 우주 공간에서는 아무 소리도 들을 수 없다는 점을 연출한 것.

물론 최근의 관객들에게 <2001>의 진행 속도는 매우 느리게 느껴지는 것은 당연하다. 모든 것이 순식간에 확확 지나가는 <트랜스포머> 같은 영화에 익숙한 관객들에게 <2001>의 우아한 진행 속도는 한없이 정지해버린 시간과 다름없이 느껴질 것이기 때문이다. 하지만 리하르트 슈트라우스의 <짜라투스라는 이렇게 말했다>와 요한 슈트라우스의 왈츠 <아름답고 푸른 도나우>를 배경음악으로, 웅장하게 펼쳐지는 그 유유한 <2001>의 우주 여행 시퀀스가 장엄한 미래를 상징하는 압도적인 이미지로 TV에서 끊임없이 차용되는 것에서 볼 수 있듯이 <2001>은 그 자체가 ‘영화’라고 할 수 있는 스탠리 큐브릭의 영화 세계를 접하려는 사람이라면 꼭 경험해야 할 거대한 황홀경이다. ★★★★★

발전은 없으나 훌륭한 영상 퀼리티

<2001 스페이스 오디세이 SE> 버전의 영상 퀄리티는 기존판의 영상 퀄리티보다 크게 나아진 점은 없으며 이는 새로운 출시판이 영상 개선에 크게 신경을 쓰지 않았다는 것이 아니라 기존판이 이미 2000년에 리마스터링을 거치면서 거의 흠잡을 것 없는 영상을 선보인 바 있기에 별다른 개선점이 없다는 이야기다. 스탠리 큐브릭은 횡적 미장센만큼이나 종적 미장센을 중시한 감독으로 1.33:1 또는 유로 와이드 포맷인 1.66:1을 선호한 것으로 유명하다. 그래서 이번에 출시된 <스탠리 큐브릭 SE 박스 세트> 중에서도 <시계태엽 오렌지>는 기존판이 큐브릭의 선호대로 1.66:1 레터박스 화면비를 유지했던 것을 와이드TV 화면비에 맞춘 리마스터링으로 선보인다. 하지만 <2001>은 애초에 촬영될 때부터 2.20:1 사이즈의 시네라마 화면비로 촬영되었고 기존판도 이 화면비를 유지하므로 화면비 역시 특별히 달라진 점은 없다. ★★★★